電影《變形金剛》有一幕特別有趣乙淡，話說一輛輛汽車在人類面前迅速變形互墓，展現(xiàn)出它那外星機器人的本來面目，結(jié)果嚇傻了的人群里有人自言自語：“這八成是日本人弄出來的缤谎∈阋校”聽到這一句話，戲院里立刻爆出一陣笑聲坷澡，這是因為大家都懂得它的含義托呕。當今世上，若數(shù)制造機器人的技術(shù)和花樣频敛，日本還真是穩(wěn)站前列项郊。問題是這種高端技術(shù)的研發(fā)本應是小圈子里的事，一部好萊塢大片的觀眾又是怎么認識到這點的呢斟赚？

    那是因為早在日本實際推出轟動媒體的電動寵物犬和家用機器人Aibo之前着降，日本的動漫就已經(jīng)無數(shù)次描繪過各種不可思議的機器人了∞志《變形金剛》的觀眾不一定是通曉人工智能技術(shù)新進展的內(nèi)行人任洞，但是他們都從各種渠道得到了日本就是未來古怪新發(fā)明的領導者的這種印象。而且這種印象早就不再局限于傳統(tǒng)上深受日本動漫影響的東亞地區(qū)了发侵，否則美國人拍的《變形金剛》又怎么會開這句玩笑呢交掏？要是在十年前，那些電影里驚呆的老美大概不會說“這八成是日本人弄出來的”闲招，他們可能會認為那具汽車機器人是太空總署的新發(fā)明精幌，或者是美@#$@*&方的秘密武器≥锲＃可見日本等于創(chuàng)新犯暮、日本等于前衛(wèi)，已經(jīng)是全球新一代年輕人的共識了涕笛。

    這種全球正在慢慢接納的日本新形象和中國主流民意所認知的日本燥箍，顯然有著很大的差距。根據(jù)近日一家私人機構(gòu)的民意調(diào)查列汽，中國人覺得世界上最有優(yōu)勢的國家是美國朦晋，而日本就差得遠了，比中國還低喳律；中國人認為日本惟一一樣能夠排上世界第一的周狱，就是他們的小型電子產(chǎn)品，例如相機和攝錄機。我們可以把這個調(diào)查解讀為在一般中國人的心目中稿辙，日本的名片就是他們的家電用品昆码，除此之外，他們再也沒有什么東西是能稱雄全球的了邻储。

    在過去十多年來赋咽，中國和日本的國勢走向幾乎是完全相反的，中國正在逐漸崛起吨娜，大有成為世界新強的機會脓匿，而日本則在泡沫爆破之后陷入了長達十年以上的經(jīng)濟困境。所以很多中國人開始看不起日本了宦赠，覺得它真是名副其實的“小日本”陪毡。

    然而，就在中國和中國產(chǎn)品取代了日本勾扭，變成最惹人疑懼和妒忌的對象時毡琉，就在日本頭腦發(fā)熱的商人從紐約等地的房產(chǎn)市場鎩羽而歸的這十年里面，日本其實已經(jīng)悄悄完成了它的形象轉(zhuǎn)型妙色。過去大家談起日本桅滋，想起的總是那些任勞任怨克勤克儉的白領軍團，以及比“大和號”還要龐大還要可怕的企業(yè)艦隊身辨÷峄蓿可是今天全球主流媒體呈現(xiàn)出來的日本卻是一個時尚、新奇和充滿幻想趣味的新國家树吏。這個形象是怎么來的呢？

    中國官員“公費考察”的人數(shù)和開銷在全世界大概都是數(shù)一數(shù)二的缚粮。如果他們稍微敏感一點漫介，應該都會發(fā)現(xiàn)日本壽司是當今全球的飲食潮流熱點。各個西方國家大城市的高檔壽司店和平價的回轉(zhuǎn)壽司鋪外都不難見到長長的人龍囊叛，而且那些客人多是年輕的新中產(chǎn)階級赏碑。相比之下，中國餐館則仍然不脫廉價外賣食品的老舊形象学蟀。為什么日本菜能夠成為一種時尚呢射愧？很多人都說那是因為日式食品成功地打造出健康、天然的感覺户虐∽烤悖可是更重要的一點，或許是借著這種符合時代飲食趨向的特點紊荞，日本菜成功地完成了“脫亞入歐”的變身程序庶艾。更簡單地說，今天流行的日本食品其實已經(jīng)不是那么日本化了，只要掌握住生魚咱揍、米飯和醋這幾個基本元素颖榜，任何一個外國廚師都能在一家裝潢摩登的餐廳里似模似樣地供應“日本菜”。

    我們在日本的設計和建筑里也能看到類似的情況煤裙⊙谕辏“無印良品”和安籐忠雄與伊東豐雄等建筑名家的走紅不是沒有道理的。一方面他們掌握住了傳統(tǒng)日本美學的簡約性格硼砰，另一方面這又恰恰符應了包豪斯以來的現(xiàn)代主義精神且蓬，強調(diào)基本功能，注重簡潔干凈的視覺語言夺刑。對一般外國年輕人來講缅疟，“無印良品”的家居用品及安籐忠雄的房子固然有“和風”的味道，但它們更是一種型格十足的無國籍作品遍愿。

    日本的經(jīng)濟泡沫爆破之后存淫，傳統(tǒng)經(jīng)濟支柱產(chǎn)業(yè)的退潮反而開啟了另一重新景觀。例如東京的秋葉原淌影，本來是各種家電產(chǎn)品的集中地游隅，外國游客多半喜歡在此尋獵平常不出口的日本產(chǎn)品。但是在過去十多年里脾韧，它卻化為新興潮流次文化的圣殿腊的，聚集了一批以動畫、漫畫和模型玩具迷為核心的“文化產(chǎn)業(yè)”消費者聂突。這里頭各種各樣的古怪玩意不只不再是歐美趨勢的拙劣翻版敷裁，反而成了全球次文化的震源。除此之外言刨，像籐原浩等“潮流達人”和奈良美智等繪圖作家也是不少國際時尚生活雜志追逐的寵兒明星泌景。

    在一切“日本酷”的風潮里面，最強大的當數(shù)動漫產(chǎn)業(yè)了焦伸。早在公元2000年坑匆，日本動畫業(yè)的規(guī)模就占去了全球動畫產(chǎn)量的百分之六十，而日本國內(nèi)的消費只占其中百分之十服筋，剩下的九成全是出口跌褂。傳統(tǒng)動漫強國美國雖然還是大哥，可是新時代的歐美年輕人卻都迷上了“MANGA”（漫畫）午磁，而且還以此為榮尝抖。

    用環(huán)球格局的角度考量，這十年來的“日本酷”標志著日本已經(jīng)從經(jīng)濟強權(quán)蛻變?yōu)槲幕髧搜富省υ絹碓较矚g談“軟實力”的中國人來講牵署，日本的經(jīng)驗有什么可以值得參考的地方嗎漏隐？首先，我們發(fā)現(xiàn)日本的文化產(chǎn)業(yè)沒有一味強調(diào)“越是民族的奴迅，就越是國際的”這種老調(diào)青责；相反地，在繼承了原有傳統(tǒng)之余取具，現(xiàn)在的日本流行文化更有一種學者巖 功一所說的“文化無臭性”脖隶，也就是“沒有了日本特色的日本特色”。比如說村上春樹的小說暇检，其背景基本上可以放在全球任何一個城市里产阱。又如宮崎駿，他的動畫雖然常有歐洲城鎮(zhèn)般的環(huán)境块仆，甚至把人物畫得像白人多于亞洲人构蹬，但也從來沒人譴責他數(shù)典忘祖崇洋媚外。至于Hello Kitty與卡拉OK饶机，就更是談不上任何日本特色了（至少表面如此）祠喻。和這種“文化無臭性”的傾向比較起來，我們想的卻還是怎樣把龍呀鳳呀一類很有中國色彩的東西推向國際芽贫；這當然是對的藤瞪，卻不是建立國家形象加強軟實力的惟一道路。

     其次吴爵，在自生的民間產(chǎn)業(yè)之外媳把，日本官方也不遺余力地推銷它的新形象。日本教科書出版商在政府的鼓勵之下错猬，大量把動漫人物加進原本可能做得很沉悶的課本里俏妆。而保守得出了名的大右派、東京市長石原慎太郎更帶頭舉辦國際漫畫大賽标炭，好確立日本在世界青少年次文化中的地位僻绸。

    所以我們不要以為中國崛起了，就可以看不起日本涕克，更不要以為前面說的這一切都是雕蟲小技旁枝末節(jié)。國際競爭斗的不只是經(jīng)濟體積悬襟，還是擄獲人心的力量衅码。（作者為香港專欄作家、鳳凰衛(wèi)視節(jié)目主持人）

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